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北京保利拍卖丨康乾盛世珍瓷萃赏

2022-11-26 13:04:28 1677

摘要:清乾隆 洋彩群仙贺寿如意云口尊“大清乾隆年制”款D:20cm,H:38.5cm备注:1.日本重要私人收藏;2.山中商会旧藏展览:1.《东西古美术展览会》,昭和7年(1932年)5月9日-11日,日本,大班美术俱乐部,山中商会主办;2.《世界...


清乾隆 洋彩群仙贺寿如意云口尊

“大清乾隆年制”款

D:20cm,H:38.5cm

备注:

1.日本重要私人收藏;

2.山中商会旧藏

展览:

1.《东西古美术展览会》,昭和7年(1932年)5月9日-11日,日本,大班美术俱乐部,山中商会主办;

2.《世界古美术展览会》,昭和7年(1932年)11月22日-27日,日本,东京上野公园,山中商会主办,东京美术俱乐部协办

出版:

1.山中商会编,《世界古美术展览会》,昭和7年(1932年),图版654;

2.山中商会编,《世界古美术展览会写真集》,昭和7年(1932年),陈设摄影图;

3.山中商会编,《东西古美术展览会》,昭和7年(1932年),编号584;

4.金立言主编,《东瀛遗珠——山中商会及日本旧藏名窑瓷器》,2020年,北京工艺美术出版社,图114;

5.山中让监制、金立言编译,《山中商会经手中国艺术品资料汇编》,2020年,上海书画出版社,图654


此瓶撇口束颈,丰肩鼓腹,下敛至足,足部外撇。器身主体以洋彩绘群仙祝寿通景纹样,南极仙翁手持如意,乘鹤翩翩而来;福禄寿三星齐聚一堂,八仙各持法器,笑意盈盈,神采奕奕;寒山、拾得和合二仙一持荷花,一持宝盒,寓意家庭和美、社会和谐。众人皆向乘鹤而来的寿老方向。器型别致处,乃于口沿装饰相连的八个翻口如意云头,于黄地上彩绘花卉纹;颈部及足皆以松石绿为地,绘花卉纹样,上下呼应,如卷轴之画绫,使主体纹样更为凸显;颈部间饰蝙蝠衔磬及「卍」字,寓意吉庆有余。足内亦施松石绿釉,中间以红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。


八仙之神话故事最早或见于唐宋,但人物组成不定,直到明代才形成了如今家喻户晓之八仙组合,其流行或与明代帝王崇信道教有关。时至清代,八仙的宗教意味渐弱,而以庆寿之意广为流传。清代宫廷承应戏中,八仙庆寿是最重要的一类,在帝后、皇子及公主寿诞时,常作为开场戏,以表帝王圣寿之时,神仙送仙物祝寿,得长生之喜,场面盛大华丽,并以此歌功颂德,赞颂太平盛景。


本器或为清宫档案中载“翡翠地洋彩八仙如意尊”,由督陶官穆克登于乾隆五十年所进贡。穆克登曾于乾隆四十九至五十年任九江关监督,督理景德镇陶务。此当其为讨乾隆欢心,自行筹资所制作的捐制贡瓷,较之大运瓷器更富新意,数量也更为稀少,属御用瓷中最为精美之类。“翡翠地洋彩八仙如意尊”进贡于乾隆五十年七月二十九日。由于乾隆皇帝出生于康熙五十年八月十三日,此批进贡极有可能是专为乾隆75岁生日所烧制,即万寿节贺礼。


乾隆五十年为乾隆帝登基五十年的大庆之年。本年乾隆喜得五世元孙、举办千叟宴盛典、《四库全书》编篡功成、弘历七十五岁大寿,可谓喜事连连。


千叟宴是清代宫廷的大宴之一,最早始于康熙,盛于乾隆时期,是清宫中的规模最大,与宴者最多的盛大皇家御宴,在清代共举办过4次。乾隆五十年(公元1785年)正月初六日,四海承平,天下富足。适逢乾隆喜添五世元孙,乾隆帝为表示其皇恩浩荡,在乾清宫如期举行了千叟宴。宴会场面之大,实为空前。自宗室王贝勒以下,内外文武大臣官员、致仕大臣官员、受封文武官阶过60者约有3000余人,共聚一堂。


《清宫瓷器档案全集》- 乾隆五十年


清乾隆 粉彩绿地八仙庆寿图云口瓶

清宫旧藏 故宫博物院藏

与本品原为一对


据清宫档案记载,当时进贡一对。若确为本器,其另一只当为现藏故宫博物院之相似器(故00152448),见著汪庆正编,《中国陶瓷全集 15 清》下,页65。两者于器型、纹样、尺寸(故宫藏品高38cm)皆如出一辙,款识亦极为相仿,或即穆克登为乾隆74岁特意烧制进贡的寿礼之一对。此类器极受珍视,故宫所藏曾作为全书封面,出版于叶佩兰著《中国彩瓷》中,见《中国彩瓷》,上海古籍出版社,2005年,封面及页230。


左:本品

右:故宫博物院藏粉彩绿地八仙庆寿图云口瓶


本器外卷之如意云口造型别致,于制胎、烧制工艺上更具难度,至早或可追溯至宋元时期北方之钧窑、磁州窑器,后亦见于景德镇青白器上,口如花绽放,线条灵动,如皇家安大略博物馆藏宋青白釉划花花口盘,见《宋元青白瓷器》,伦敦,2002年,页136-137,图版71。此种装饰之风时见于乾隆晚期,并延续至嘉庆时期,如颐和园藏【清嘉庆 粉彩紫地八仙庆寿云口瓶】,虽整体造型有别,但如意云口、纹样层次及八仙祝寿之题材如出一辙,见《御苑英华——慈禧文物精品集》,沈阳出版社,2014年,页23。另如上海博物馆藏【清嘉庆 绿地粉彩螭龙穿枝花卉纹双耳瓶】,同样于松石绿地上绘粉彩花卉,口沿外折如意云头,见《清代雍正-宣统官窑瓷器》,上海人民出版社,2014年,图3-82。


山中商会为20世纪早期日本知名古董商,鼎盛时期在北京、上海、伦敦、波士顿等地皆有分店。如今珍藏于欧美各大博物馆的诸多精品,皆经由山中商会之手入藏。其于1912年购得恭王府旧藏,并在伦敦、纽约两地举办恭王府专场拍卖,取得了巨大成功。


此拍品曾多次在山中商会主办的重要活动展览中出现,并出版著录于山中商会编写图册中,由此可见山中商会对于此物极为重视。


《山中商会经手中国艺术品资料汇编》及内页


《世界古美术展览会写真集》及展览摄影


《东瀛遗珠——山中商会及日本旧藏名窑瓷器》


作为股份有限公司成立的古美术山中商会距今已有103年(创业已有222年),战前,在美国、欧洲、中国等地设立6家分店,作为世界顶级美术商活跃于东方艺术品的舞台上。





清乾隆 厂官釉加洋彩披肩花卉太平有象双象耳尊

“大清乾隆年制”款

D:22cm,H:38.6cm

备注:日本关西重要私人收藏


乾隆时期国力昌盛,故此时期烧造的佳器不惜工本,并以奢华著称,更兼有西洋装饰元素,技术之高超,空前绝后,堪称中国彩瓷之巅峰时代。


以洋彩搭配茶叶末釉的本器正是工艺繁复的创新之作。颈部以胭脂红彩料为地,精心绘制的锦地细致且华美;其上衬独具西洋韵味的缠枝花卉并蝶纹,用色及纹饰精美至极,为典型的锦上添花技法。主体所施单色釉为厂官釉,俗称茶叶末釉。《南窑笔记》载:“(厂官窑)其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色,出自直隶厂窑所烧,故名。多缸、钵之类,釉泽苍古,配合诸窑另成一家。今仿造者用紫金杂釉,白土配合,胜于旧窑”。文中所指胜于旧窑者,正是本器所属的清代本朝作品。当时为清代御窑厂所制的宫廷专属釉色,仅供皇室珍赏。至雍正更为看重,乾隆时期最为精纯。


据乾隆八年闰四月二十一日《宫中档案朱砒奏折.唐英奏恭进奉发及新拟瓷器折》中唐英所言:“其新拟各种,系奴才愚昧之见,自行创造,恐未合式,且工料不无过费,故未敢多造。伏祈皇上教导改正,以便钦遵,再行成对。”可知,唐英在创制新款瓷器时,由于制瓷成本昂贵,必定先行制作瓷样供于乾隆,等待圣意确定后,再定夺后续。


清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊

北京保利拍卖,2018年12月08日,编号5421

成交价:RMB 94,875,000


左图:清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊底款

右图:本品底款

此品底款为红彩“大清乾隆年制”六字篆书款,与北京保利18年秋拍一件“清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊”红彩底款十分相似,以兹参考。


据清宫档案载,光绪年间,“霁红、厂官……等釉均系父传子受,秘示外人”,可见清朝历代虽均见茶叶末器,但仅有个别家族掌握其釉料配方,父承子继,配方秘不示人,烧造也并非易事。本器之茶叶末釉釉色较为深沉,更显古雅肃穆,其衬托之下,器身上下之洋彩绘制愈发鲜丽明艳。


清乾隆 磁胎画珐琅锦上添花绿地酒钟 台北故宫博物院藏


左图:本品

右图:清乾隆 磁胎画珐琅锦上添花绿地酒钟 台北故宫博物院藏


其颈部锦地纹样与台北故宫博物院藏“清乾隆 磁胎画珐琅锦上添花绿地酒钟”相仿,其设计或有相互借鉴之处。


左图:本品

右图:明 金镶宝石朝冠耳炉 故宫博物院藏



清乾隆粉彩茶叶末釉双象耳转心瓶

香港苏富比 2019年04月03日,编号3613


有一例与本器酷似之转心瓶曾先后上拍纽约佳士得与香港苏富比。此二者密切关联。与此器物相似的洋彩加单色釉非转心瓶,尚有一件曾于1989年售于纽约苏富比,为洋彩炉钧釉,可供参考。


纽约苏富比,1989年,编号 202


而洋彩炉钧釉的转心瓶版本曾于2011年售于香港苏富比,2021年再次售于北京保利拍卖秋拍,编号5537,成交价为82,225,000人民币。


清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套

炉钧釉太平有象转心瓶

北京保利拍卖,2021年12月05日,编号5537,成交价:82,225,000人民币


在 S.W. Bushell,《Oriental Ceramic Art》,伦敦,1896年,图版108中可见一洋彩炉钧釉双象首瓶,亦不可转动。


S.W. Bushell,《Oriental Ceramic Art》,伦敦,1896年,图版108

图文数据来源:北京保利拍卖

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