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北京保利拍卖丨大明成化御窑斗彩夔龙天字罐特征高清鉴赏

2022-11-26 12:50:43 1389

摘要:明成化 御制斗彩夔龙穿瓜瓞纹天字罐“天”字款H: 13.5cm备注:1.日本重要私人旧藏2.埃斯肯纳齐,伦敦出版:《15-18世纪中国陶瓷》,埃斯肯纳齐,2006年,编号1展览:“15-18世纪中国陶瓷”,埃斯肯纳齐,2006年11月2-2...


明成化 御制斗彩夔龙穿瓜瓞纹天字罐

“天”字款

H: 13.5cm

备注:

1.日本重要私人旧藏

2.埃斯肯纳齐,伦敦

出版:《15-18世纪中国陶瓷》,埃斯肯纳齐,2006年,编号1

展览:“15-18世纪中国陶瓷”,埃斯肯纳齐,2006年11月2-24日,编号1



本品出版


明成化 斗彩夔龙滕瓜纹天字罐

大英博物馆藏品

馆藏编号:1968,0422.41


成化斗彩天字罐堪称一代绝品,此类罐分不同尺寸,本品为较小体量者,皆为直口短颈,丰肩圆腹,广底内凹圈足。底心青花楷书「天」一字,此类罐存世极少,大多为御窑厂窑址出土,1987年重建龙珠阁的发掘中,位于编号“88珠成H3”的地点出土少量成化官窑遗存,以青花和斗彩瓷居多,器型多为各类实用器皿,除了罐类底款多用一个「天」字外,大多数落款为「大明成化年制」款,可知天字款罐,乃与成化官款同为御窑钦烧。


本器圆口丰肩,腹部浑圆,线条张弛有度,外壁满绘青花夔龙纹,点缀以缠枝瓜果纹,造型俊逸,分别以黄、绿、红彩点染瓜果、枝叶及上下莲瓣。青花发色纯美淡雅,外底以圆润中锋运笔,藏锋写出“天”字款,大字楷体,笔画遒劲挺拔,这一款识及书体贯穿成化始终,为明代一绝。与此件作品相类者十分稀见,两岸故宫之中,仅台北故宫博物院藏有一件青花斗彩滕瓜龙纹盖罐可做比较,纹饰及施彩方式略有不同,皆属成化官窑斗彩器珍品。


明朝第九帝朱见深于1465年登基,改元成化。史书记载,成化帝宽仁雅逸,擅长丹青,于治瓷更是青花与斗彩兼爱,尤喜玲珑小品,同时宫中万贵妃也对珍宝及精美器物十分喜爱,因而宫廷对瓷器需求猛增,制作也精益求精。《明史•食货志》记:“成化时遣中官之浮梁景德镇,烧造御用瓷器最多且久,费不赀。”其时瓷业之兴旺可见一斑。由于天子有所好爱,因此成化瓷器造作尤为精细。


历代藏家及陶瓷学者也对成化官窑赞不绝口,明人沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵,近日又重成窑,出宣窑之上”的赞语。明人王士性《广志绎》记有:“本朝以宣、成二窑为佳”。许之衡《饮流斋说瓷》评价有:“成化五彩,青花均极工致,青花蓝色深入釉骨,画笔老横,康熙就当却步也”。《竹园陶说》评论有:“成窑画笔古今独步,盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上,故能笔细如发,用青如用墨,点染描画,各臻其妙也”。成化时期所用青花选用“平等青”料,呈色浅淡柔和,典雅宜人,给人以清新悦目,幽雅脱俗之感,备受世人所推崇。




明成化 斗彩藤瓜龙纹天字罐


罐直⼝短颈,丰肩下收,圈⾜内隐,胎质洁⽩细腻,厚薄均匀。整器以⽃彩绘两条⾏⻰穿于⽠藤之间,⻘花勾画轮廓线,线条纤巧;⻰纹仅以⻘花渲染,独⻆四⾜,卷草尾,三⽖锋利,须发飘逸;⽠藤以⻘花勾勒,⻩绿彩填绘,枝缠蔓卷,硕果累累,缀以⻩彩⼩花,⻩绿相间,清新明丽;罐肩部及近底处绘变形莲瓣纹,⻘花勾线,填以矾红彩,上下各饰⻩彩弦纹⼀道。外底⻘花书“天”字,稚嫩朴拙,飘逸洒脱。此类底书“天”字之成化罐,清代已有“天字罐”之称,乃成化⽃彩名品。


明 ⽂俶绘《⾦⽯昆⾍草⽊状》


本器


天字罐堪为⼀代名品,源出明成化帝极⾼的品位与对器物品质的极致要求。明成化皇帝朱⻅深,少时⼏经变故,继承帝位之初,平反于谦冤案,让⼤量被贬谪的正直⼤⾂复职,平定了刘通等⼈的造反及⼤藤峡之乱,其⼈宽恕仁厚,朝政现振兴⽓象。成化帝在位⼆⼗三年,社会层⾯总体上未⻅具有威胁性的叛乱或盗寇,然其中后期懒于理政,任⽤汪直等宦官。


王朝治理虽不及先祖,明宪宗之艺术修养却直追明宣宗,展现出极⾼的艺术天赋。其⾃幼习字,得名师指点,其亦能画,传世多幅作品,⻅故宫博物院藏《⼀团和⽓图》、《岁朝佳兆图》等,《四友斋丛说》赞其“宸章晖焕,皆在能妙之间”。


对于器物雅玩,明宪宗偏爱精巧细腻者,并对此要求颇⾼。成化⼗七年,明宪宗曾予朝鲜成宗书⾔,“各样雕刻象⽛等物件,务要加意造作,细腻⼩巧如法,⽆得粗粝”。⾃瓷器烧制中,亦可⻅对“细腻”、“精巧”之追求。纵观明代瓷器,前有永宣雄健,后有嘉万粗犷,唯成化朝瓷器以精巧著称,器型鲜有⼤者,瓷⼟淘洗极其考究,氧化铁含量低于宣德,烧得瓷胎细腻盈薄,瓷釉之铁钙含量不仅低于元明,也低于嘉靖,故其釉质莹润如⽟,前期⻘花沿⽤进⼝⻘料,中后期改⽤江⻄乐平县平等⻘(亦称陂塘⻘),发⾊浅淡柔和,清丽明澈,绘⼯柔美幽婉,⽃彩亦较宣德更为精致细腻。


台北故宫博物院藏 明宪宗坐像


据考古报告知,天字罐约制作于成化晚期,约在成化⼗七年⾄⼆⼗三年间。同时期地层除天字罐外,亦⻅⽃彩鸡缸杯、⾼⼠杯、葡萄纹⾼⾜杯等名品。相⽐成化早期,此⼀时期瓷器之精细程度更胜⼀筹,可谓成化瓷器精妙之冠。


天字罐堪为⼀代名品,得益于为瓷器制作投⼊的⼤量⼈⼒物⼒。据学者考,成化时期之督陶官已知周芳誉、何瓛、朱元佐、邓原四⼈,特别是何瓛,友⼈记其“⽇夕兢兢,⼀意恪共乃事,取材既细,造样复佳……所输纳⽆不当宫中意旨”,被认为是御窑⼚不可或缺的贤才,连续两次被留任。物⼒⽅⾯,成化朝烧制瓷器可谓不惜⼯本,投⼊极⼤,《明史》、《明宪宗实录》中⻅载“烧造御⽤瓷器最多且久,费不赀”、“瓷器……所费已敌银器之价”等说。明廷对瓷器需求不断,加之督陶官兢兢业业,⼈⼒、物⼒⻬备,⽆怪乎得攀瓷器烧造之⾼峰。


天字罐堪为⼀代名品,亦占⼀稀字。尽管瓷器烧造投⼊极⼤,天字罐的存世量却极少。景德镇御窑⼚出⼟天字罐,⻅纹样⼋种。然⽽遍查流传于世之天字罐,所有纹样加总,不过⼗余件。每种纹样最多不过四件。以本器所属⽃彩⽠藤⻰纹⼩罐为例,已知传世仅三例:其⼀原为Walter Sedgwick夫⼈旧藏,后赠予⼤英博物馆(馆藏编号1968,0422.41),⻅录《⼤英博物馆之中国艺术》,1992年,图版164;另⼀曾由横河⺠辅雅蓄,现珍藏于东京国⽴博物馆(收藏编号TG-1002),载于《横河收藏·东京国⽴博物馆藏中国古陶磁》,东京,1982年,编号58;本器原为⽇本私⼈收藏,后由著名古董商埃斯肯纳⻬珍藏,出版于其图录《15-18世纪中国瓷器》,2006年,图版1。三者的⾼度皆在12-13.5cm之间,纹样排布如出⼀辙,当以同⼀画稿为蓝本所绘,同批所制。


投⼊与产出的极⼤反差,源于⽃彩烧制的⼯艺难度与严苛要求。依考古出⼟物研究,本器所属类别更为复杂,需经三次⼊窑乃成:⾼温烧制⻘花,中温烧制⻩、绿彩,低温烧制矾红彩。矾红彩烧成温度范围⾮常有限,温度过⾼则影响已经烧成的⻩、绿彩,温度过低则矾红彩难以达到要求,烧制难度极⾼,烧成与否,全凭窑⼯经验,故成化时期带有矾红彩的⽃彩瓷器成品率极低。不少出⼟物上⻩绿彩鲜亮如新,矾红彩则脱落⼤半。每次出窑,都要经严格筛选,仅是稍有呈⾊不佳,即打碎掩埋。最终三轮皆⽆瑕疵者,⽅可留存。稍有不慎,则功亏⼀篑。


东京国⽴博物馆藏


⼤英博物馆藏


本器


另据学者考,明代御窑⼚瓷器烧造只有预算,没有决算,故负责的官员或曾增加烧造量,以有⾜够的成品送⼊宫中,任务量外的成品,也做打碎处理。⾃成化晚期地层看,瓷器堆积量极⼤。景德镇陶瓷考古研究所曾公布修复夔⻰⽠藤纹天字罐的部分照⽚,彩料烧制瑕疵者暂且不计,仅纯⻘花废品量已是传世品的数倍,⾜⻅淘汰率之⾼,更凸显传世品之稀缺与珍贵。明⼈王世懋称,当时窑⼚所产能供御⽤之完好品“⼤率⼗不能⼀⼆”,所⾔不虚。在2013年出版的《物本天成——景德镇官窑博物馆藏出⼟成化官窑瓷器展》的展览图录中,特以⽃彩⽠藤夔⻰纹罐作为图录封⾯,可⻅其珍稀程度与品级之⾼。


景德镇御窑⼚ 修复中的天字罐


《物本天成》图录封⾯


成化⽃彩于明代后期已成为传世名品,⽂⼈笔记多有提及,如沈德符《万历野获编》赞⽈,“本朝瓷器,⽤⽩地⻘花,间装五⾊,为古今之冠……近⽇⼜贵成窑,出宣窑之上。盖两朝天纵,留意曲艺,宜其精⼯如此”。天字罐也⼴受珍视,《博物要览》中⾔,“成窑各样⼩罐,皆精美可⼈”。⾄清代雍乾时期,对天字罐颇为偏爱,争相仿效,⼏可乱真。乾隆皇帝甚⾄曾令唐英为⼀件缺釉⽔的天字罐补釉,唐英虽能⼒超群,终究“不敢冒昧补釉”,乃“仿照原罐款式⼤⼩,造成三对”,与原罐⼀同送京。


御窑制器多书以本朝款,成化时期亦如此,多⻅“⼤明成化年制”款器。然此类罐独以“天”字为款,别具新意,究其⽤意与⽤途,学界有各种推测。有学者认为,成窑出⼟酒杯极多,却不⻅盛酒器,天字罐器型与万历时期版画《渊明赏菊》中的酒罐相仿,故当为盛酒器,“天”意出“酒者,天之美禄”。但细查版画中所绘,较天字罐较⾼,似更近梅瓶。另有学者认为,天字罐与万历时期茶叶盖罐相仿,当同为茶具。观明清时期绘画版画作品,如故宫博物院藏丁云鹏绘《⽟川⼦煮茶图》等,确可⻅相类造型之罐,置于茶器之列。


故宫博物院藏 丁云鹏绘


此外亦有学者认为,成化晚期,明宪宗崇信佛教,其时之瓷器多⻅⼋吉祥、⾦刚杵、梵⽂等纹样,或与宫中⼤兴法会有关,“天”则是国⼈传统观念中的万物主宰,有皇权天授之意,天字罐当为成化帝御⽤。成化皇帝登基之初即对密宗则颇为虔奉,经常诏⻄藏僧侣⼊宫授经,并施舍钱财给予寺庙。《明宪宗实录》载,⾄成化中期,京师敕赐寺观即有639所,“⻄⼭等处相望不绝,⾃古佛寺之多,未有过于此者”。⾄成化年末年,“诸寺法王⾄禅师四百三⼗七⼈,喇嘛诸僧七百⼋⼗九⼈”。天字罐⼋种纹样中,便有摩羯⻰、缠枝莲、莲托⼋宝等⼏种典型佛教纹样。本器造型端秀,⻘花淡雅,彩绘明丽悦⽬,精致细腻中⻅拙朴天成之趣,当为成化帝御⽤之稀世名品。


孙瀛洲先生(1893~1966年)亦曾总结出合仄押韵、朗朗上口的成化朝御窑瓷器所署“天”字款歌诀。即:


天字无栏确为官,

字沉云蒙在下边。

康雍乾仿虽技巧,

字浮云淡往上翻。


第一句是说一部分外底中心署有青花楷体“天”字款的成化御窑斗彩罐,且“天”字款外无边栏,但这种罐确为官窑(御窑)制品。而且“天”字的笔画一定要写得舒展、大方,“撇”要撇出去,“捺”要捺出来。


第二句是说如用高倍放大镜观察成化斗彩“天”字罐上青花“天”字款的笔画,可以发现釉内气泡密集,笔画下沉,笔画上像是蒙了一层云雾。


第三句、第四句是说清代康熙、雍正、乾隆朝都曾仿造过“成化斗彩天字罐”,但若用高倍放大镜观察仿品上所署青花楷体“天”字,则会发现釉内气泡稀疏,青料漂浮不沉。


利用该歌诀仔细审视清代雍正朝仿成化斗彩海怪图“天”字罐外底所署青花楷体“天”字,可以看出“天”字两横间距过大,“撇”“横”写得不够舒展。


本器


⼤英博物馆藏

景德镇御窑博物院藏

台北故宫博物院藏

清雍正仿成化斗彩海怪纹“天”字罐

成化御窑斗彩天字罐于全球存世不过十余例,较成化御窑斗彩鸡缸杯存世量更为稀有。而本品,为此类瓜瓞螭龙纹罐为全球仅存3例之中,唯一私人收藏且可流通者,也是近年来拍卖市场所出此品种唯一例,极为珍罕。

数据来源:北京保利拍卖

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