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黄钺 四春图册页 设色纸本北京保利5周年秋季拍卖会 Lot 3649 展览：宋元明清中国古代书画大展（二），保利艺术博物馆，2010年10月。出版：《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第139、140页，保利艺术博物馆。著录：《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，第12册，第3626-3628页，北京出版社，2004年。来源：台湾资深藏家珍藏并提供。 黄钺（1750-1841），字左田，一字左军，号左君，安徽当涂人。乾隆五十五年（1790）进士，官户部尚书，谥勤敏。工诗文、书画。善山水，所作层峦叠嶂，不使人一览而尽，深得其乡萧云从遗韵，晚年专学王原祁，笔更苍厚。兼善花卉，尤长画梅。进呈画幅，每邀御赏，与董邦达时称董黄。内府所藏名迹俱经其鉴定，一时士大夫好六法者多执贽其门。年九十余，目失明，自号盲左，犹能作书。摹印师承秦汉，秀妩中具刚劲之致。卒年九十二。著《左田诗钞》、《左田画友录》、《画品》。
“一年之计在于春”，万物复苏的春天被历代文人和艺术家寄予了美好的希望和遐想。清代画家黄钺的《四春图》即是以春为主题的山水画四开册页，其外装为隶书填金紫檀封面，内页依次描绘了：“春帆雨细”、“春寺花浓”、“春雪占丰”、“春风布暖”四种状态下的春天。“春帆雨细”中黄钺使用“米氏云山”的画法表现出烟雨蒙蒙的江南市镇城郊的景色；“山寺花浓”营造的则是积翠的山谷中“山寺桃花始盛开”的场面；“春雪占丰”的背景是沿河的村落，为了昭示丰年，画家特别描绘了山脚下皑皑白雪覆盖的农田；“春风布暖”与“山寺花浓”一样，前景的小桥上有一位拄杖而立的文士，文士身后的茅庐和远处的高山，点明了图中所绘的同样是文人理想的隐居之所。市镇、村落与古寺、茅屋交替出现，是否映射了画家对文人士大夫“入仕”与“出仕”问题的理解？
黄钺（1750-1841），字左田，安徽当涂人。乾隆五十三年（1790）进士，授户部主事，因不愿与和珅合污，告假返乡，帮助地方创建“中江书院”，培养人才。嘉庆四年（1799）仁宗亲政，黄钺奉诏进京为懋勤殿行走，五年后入直南书房，历任山西、山东学政、主考、侍讲学士、体仁阁大学士、户部侍郎、礼部尚书等职，加太子少保衔。道光元年（1821）任军机大臣。道光二十一年（1841）卒，享年九十二，赐谥“勤敏”。黄钺博学多才，工诗文、善书法、精鉴赏，尤以绘画著称。其山水画，早年师法乡人萧云从，后学习王翚、恽寿平，晚年专仿王原祁。由于词臣身份，黄钺的书画作品，大量被皇家收藏，收录《石渠宝笈三编》的有28件，这册《四春图》就在其中。
根据《石渠宝笈三编》记载，黄钺曾经画过两套设色春景册页。第一套尺寸略大，“纵四寸六分，横一尺一寸四分”，全套四册，每册四幅，每幅各有嘉庆帝御题七绝一首。第二套尺寸稍小，“纵四寸二分，横七寸四分”，也是全套四册，每册四幅。第一、三册每幅各有皇次子绵宁奉敕题七绝一首；第二、四册每幅各有皇三子绵恺奉敕题七绝一首。传世的这册《四春图》尺寸与记载中的第二册相符，其上不仅有绵宁、绵恺的题跋，更加盖有嘉庆帝的八方鉴藏印玺，并经过著名鉴定专家徐邦达过眼，应为真迹无疑。
《石渠宝笈三编》着录黄钺春景册页上有嘉庆帝“乙亥新正御题”，由此可以推断出：黄钺两件春景册页的创作时间大约是在嘉庆十九年（1814）岁末，其用途可能是黄钺向嘉庆帝进献的新春贺礼。嘉庆帝比较喜爱黄钺之作，于是在乙亥年（嘉庆二十年，1815）正月亲率二皇子题诗于画册。当时的皇子绵宁即是后来的道光皇帝，他的诗文书法、艺术涵养皆不能与祖辈相比，对书画的兴趣不浓，所鉴赏、题跋的作品很少，《四春图》上的题诗算是难得的雅兴之作。黄钺的两件春景册页后收藏于圆明园的九洲清宴殿（清帝在圆明园居住的正寝），1860年八国联军劫烧圆明园，大量文物毁于这次劫难，而黄钺的《四春图》册却劫后余生，幸运地被保存下来，实为难能可贵。
胡聪 春猎图立轴 设色绢本北京保利5周年春季拍卖会 Lot 2847 出版：《宋元明清中国古代书画选集（一）》，第108、109页，保利艺术博物馆，2010年。题识：直武英殿东皋胡聪写。
钤印：
