摘要：清初山水画直承董其昌的理论与实践，代表人物是清初六家，即“四王”、吴历和恽寿平。“四王”信奉董其昌的绘画主张，致力于摹古，推崇“元四家”，强调笔墨技巧，追求蕴藉平和的意趣，在清初画坛上产生了广泛的影响，形成了所谓的正统画派。由于受到统治者的...
清初山水画直承董其昌的理论与实践，代表人物是清初六家，即“四王”、吴历和恽寿平。“四王”信奉董其昌的绘画主张，致力于摹古，推崇“元四家”，强调笔墨技巧，追求蕴藉平和的意趣，在清初画坛上产生了广泛的影响，形成了所谓的正统画派。由于受到统治者的赏识，“四王”及其画派被作为正统画风而受到推崇，占据了画坛的主流地位，其影响绵延至清末及近现代。
“四王”之中包括两代人，第一代是王时敏与王鉴，他们都曾直接受教于董其昌，与董其昌是亦师亦友的关系，在画学思想和创作方法上受到董其昌的深刻影响。第二代是王时敏之孙王原祁与王时敏、王鉴的学生王翚。
王时敏（1592-1680）仿古山水册
册页（八开）设色纸本
说明：
1.王季迁旧藏。
2.1986年由徐邦达先生鉴定此作并留有照片资料，在八张照片背面分别签署了：“（清初）王时敏山水册，真迹，徐邦达”字样。
3.上世纪九十年代启功、傅熹年两位先生曾目鉴此作，确认为真迹。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
王鉴（1598-1677）仿北苑山水轴
立轴 水墨纸本 1660年作
出版：
《玉斋珍藏明清书画精选》第149页，图37，耶鲁大学出版，1994年。
著录：
《明清书画选集》第60-61页，南华印刷有限公司，1975年。
净云四三里，秋高为森爽。
比之黄一峰，家住富阳山。
王翬（1632-1717）山庄静业图
立轴 设色纸本 1716年作
出版：
《名笔集胜》(第五册)，吴兴庞虚斋先生藏，上海墨缘堂1940年印行。
著录：
1.徐邦达《改订历代流传绘画编年表》第189页，人民美术出版社，1994年出版。
2.张珩著《木雁斋书画鉴赏笔记》(贰)，第1425页，上海书画出版社，2015年版。
3.赵平著《王石谷年谱》151页，吉林人民美术出版社，2008年出版。
说明：
庞莱臣旧藏。
木落雁南度，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
王原祁（1642-1715）仿大痴山水轴
立轴 设色纸本 1699年作
出版：
1.《名笔集胜》第四册，吴兴庞元济藏，上海墨缘堂印行，1940年初版。
2.张珩著《木雁斋书画鉴赏笔记》(贰)，第1425页，上海书画出版社，2015年版。
3.赵平著《王石谷年谱》151页，吉林人民美术出版社，2008年出版。
著录：
1.《虚斋名画录》，庞元济编，宣统元年，庞氏自刻本。
2.《王原祁年谱》，上海书画出版社，1992年出版。
3.《改订历代流传绘画编年表》，第203页，徐邦达著，人民美术出版社，1995年出版。
4.《木雁斋书画鉴赏笔记》，张珩著，绘画二，第720页，文物出版社，2000年出版。
5.《历代著录画目》第76页，北京图书馆出版社，2007年出版。
6.《中国书画全书》第17册，第674页，上海书画出版社，2009年出版。
秋风吹白波，秋雨呜败荷。
平湖三十里，过客感秋多。
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